康熙五彩花鳥紋飾賞析

    關鍵詞：康熙五彩  釉上五彩

    五彩，俗稱“古彩”、清末寂園叟《雅》謂之“硬彩”。意指其藝術清剛硬朗、古色古香的美感。它創燒于元代晚期景德鎮，其主要著色劑是銅、鐵、鈷、錳等礦物元素，以水或者膠水作溶劑，按紋飾需要施與已燒好的素白釉瓷器上，再經780度左右的彩爐中焙燒而成，燒烤后的的色彩呈玻璃質的堅硬感，其基本色調為紅、黃、綠、藍、紫色?？滴跷宀时小按竺魑宀省卑l展而成的。是五彩瓷器燒制以來進入最頂峰。不論官窯還是精品民窯，彩繪工致殊常，美輪美奐，都離不開刻意的工藝、美學、藝術的發展創新。其五彩題材廣泛，構圖新穎，形象概括，用筆洗煉，線條剛勁，色彩明艷，繪技精巧，藝術造詣極高，具有濃郁的民間藝術風味，是瓷苑一枝古艷的奇葩。
    康熙五彩分釉上五彩和青花五彩，尤以釉上五彩最能代表康熙五彩的藝術特色和成就，本文在此專述釉上五彩，與同行、老師及前輩共同探討。
    一、彩繪工藝特色
    五彩的彩繪自元“紅綠彩”始，歷四、五百年的不斷探索、發展至康熙時代，色彩不斷豐富，繪畫工藝已完全臻于成熟完美。五彩彩繪工藝分為繪畫和填色（包括染色）。繪畫用的有黑料和礬紅料。黑料用油調勻成泥狀，礬紅用膠水調成。畫筆飽含料色，運筆時敲擊筆桿產生振動，使筆肚中的料色慢慢流注至筆尖上。畫筆講究用尖齊圓健的狼毫。使腕運指要使筆鋒隨器物表面起伏而變化，畫出的線條要料色濃厚、勻凈、圓勁。用禿筆畫的細點，渾圓、飽滿。
    染色，五彩上只用礬紅料洗染。將礬紅料填在景物上，一筆筆將礬紅料洗刷開。使紅色呈由深到淺、從濃到淡的自然過渡。
    填色，指將五彩中的填入輪廓線而采用的平填法。這幾種料色預先都要研成泥狀，填色時用筆將色調成一定濃度，填筆沿黑料畫的輪廓線一個個塊面地平填，濃度、厚度均勻、平整。所有傳世的康熙五彩除礬紅可洗染濃淡，其他的料色深淺、濃淡是一致的。
    二、色彩創新特色
    1.康熙五彩是以仿明為主，在繼承的基礎上又不斷發展創新。其工藝韻致，迥然高出明代。在明代“平涂法”的基礎上，康熙五彩在色彩平涂后，再于其上用重色或黑色密描，形成物象色彩的深淺變化，呈像真切自然，其藝術效果大大超乎明代。
    2.康熙五彩以紅、綠、藍、黃、紫、黑等料色入畫，裝飾的主要特征就是平面化的構圖。在“開光”式的構圖中，借鑒了中國畫的構圖特點，講究疏密、主次關系,所用的黑料只有一種色彩的濃度和層次。通常不強調景物凹凸、明暗、轉折關系。
    3.康熙五彩的用色方面，藍色使用較少。多數器物不用或少用。本應由藍色表現的，采用別的色彩替代。在施有藍色的五彩器中，可以清楚發現，其色艷的濃淡表現效果遠勝青花，所以絕大多數使用釉上藍色代替釉下青花。這是康熙時代釉上藍彩由無到有，由少到多，由試制成功到大量成功運用的漸進過程。
    4.五彩器上金彩的出現，也是康熙五彩的一大創造。焟焟生輝的金彩，使器物更顯華麗高貴，增添了器物富麗堂皇光彩奪目的藝術效果。
    5.黑彩在五彩上的運用，其色彩光亮如漆，增強啦表現力。而黑彩多用于輪廓線、樹木枝干、花卉葉脈、山嶺沙草、飄帶鞋子等。
    三、美學裝飾特色
    1.色彩對比強烈。
    五彩不受景物客觀屬性的限制，從視覺主觀愿望出發，追求理想的裝飾效果。比如畫紅花綠葉，相互映襯，色彩對比十分強烈。如果僅此而已，似乎也太艷，甚至太俗，因此畫面上又大膽地運用了金料色填繪荷花，閃閃發光，富麗堂皇。因為金色在強烈的大紅大綠對比中起到中和、協調作用，將大俗轉為大雅，此時觀者非但不會懷疑違背自然常識的填色，反會贊賞選擇金色的高明和絕妙。又如白梅，如果僅僅畫在白胎釉面上會顯得很單調，在梅花的周圍平填了水綠后，既保留了白釉質地，也烘托出梅花的素雅高潔。再配以朱竹、金色太陽，相映成趣。五彩吸取了中國畫用色的藝術營養，運用礬紅不僅僅是洗染紅花，還不同凡響地描繪朱竹、紅樹、赤水、丹霞、彤云等。
    2.色彩節奏感明快。
    康熙五彩花鳥圖上常常運用相似的填彩意匠，即畫面的一個部位填繪幾種色彩搭配，在另一個部位又似曾相識地出現，在視覺上產生節奏感。又因為相鄰色彩對比鮮明，導致節奏感明快。
    四、點、線、面繪畫技法的藝術運用
    康熙五彩在具體表現程式化的形象特征時，采用了點、線、面三大構件組成。
    1.線的程式化特征。
    有細勁有骨力的鐵線描，有起伏頓挫的折蘆描，不論何種線描都是中鋒運筆圓勁渾厚。線條的用法可分為兩種：一是勾勒形象的輪廓線。根據不同景物強化其特征，運用不同的線描。畫花、葉用細線，畫蒼老的樹干用粗線，甚至把輪廓線、樹干老節，視為一種形態，用黑料均勻地涂抹出其外形。二是裝飾景物的形態線。在輪廓線內意象地表現景物明暗、凹凸的層次。如樹干、石塊上的平行的排線，達到了表現景物蒼勁、厚重的效果。
    2.點的程式化特征。
    ①點組成線。在較小的畫面上，用單排的圓點組成虛線，代表花和葉的莖。②點表現面?？滴跷宀首罹咛厣疫\用十分廣泛的“開光”色地上，用無數小圓點分布在紋飾之間的空地上，如河灘砂礫，故把這種黑點裝飾名為“沙地”。它在視覺上形成灰霧蒙蒙的塊面感，從形式上看產生了另一種色彩的層面。③點表現物體的明暗。有在局部均勻鋪排的，有由密漸疏散開的，運用在花瓣之間及奇石的塊面之中，烘托在樹干、花枝、花朵之外。這些點上罩了色彩后，產生局部陰影的效果，加重了畫面的份量，具有一定的象征意義。
    3.面的程式化特征。五彩中的黑料描繪景物一般不表現塊狀的“面”（人物畫上仕女的發髻、武士的黑靴、鳥頭部的黑羽毛除外），這里所謂“面”是指由點和線描繪景物后，平填的透明色料都是色彩間隔、形狀各異的塊面。選擇何種色料填在哪個畫面上，就形成一個色料的塊面。色彩的塊面大小也講究均衡，太小則“碎”，太大則“悶”。如有的湖石，面積較大，畫面上添加空“洞”，有透氣的效果。也可以把大面積劃分為幾個塊面，分別填不同的色彩，如分開填苦綠、大綠、紫色?；ǘ涮?，把若干朵花組成一叢構成一個面。如梅花，盛開的、含苞的、花蕾等一簇簇。牡丹、荷花、菊花花形較大，花瓣有序地組成典型獨立的形態。不同形狀不同色彩的塊面相依相鄰，參差穿插。雖然五彩的色料有限，但是可以大膽選用，均衡布局，達到整體和諧舒適的裝飾效果。