毛澤東書法藝術賞析

    毛澤東是一位卓越的無產階級革命領袖，更是獨領風騷的偉大詩人和書法家，凡是讀過他的詩和看過他的書法的人，無不為他那革命的浪漫的情懷，馳思豐富的想象、氣壯山河的宏大氣魄和昂揚的激情而嘆服！
    毛澤東一生的書法似一部史詩，反映了中國當代歷史的雄奇壯美和曲折澎湃，革命戰爭年代，毛主席為人民解放事業那種孜孜尋求、艱苦卓越的奮斗精神，在他的書法尤其是化入詩魂溶為一體的獨特書法中得以充分體現。建國后，他為了國家繁榮富強所作的種種努力，那種高瞻遠矚雄視未來的樂觀心態，又成為鼓舞人們前進的力量；國際環境惡劣時，他那種傲然不群的精神，又無時不在地增強中國人民的民族自信心和自豪感。無論是井岡山時期，還是長征路上，無論是意氣風發的年代，還是經濟困難時期，我們都可以從毛主席書法中的神采飛揚和鏗鏘婉轉，看到聽到時代的腳步聲，可以從中體悟到毛澤東的偉大人格和不屈不撓的革命精神。
    毛澤東作為一名革命者和書法家，其詩詞和書法寫意、詠物、抒情都是以“言志”為主，為教育人民，團結人民，打擊敵人，揭露丑惡行為，他以革命家的壯懷和書法家的熱情，在我們面前展開一幅幅波瀾壯闊、絢麗多姿的歷史畫卷。
    毛澤東具有濃厚的浪漫氣質，長于形象思維，又富于革命激情，他寫出的作品一師二王之法，秉懷素的奔放，創自己的節奏和旋律，以有法為本，以無法創新，源于師法而不囿于師法，創新而不離本源，散淡自由，不脫規范，信手游刃，節奏有序，秀雅而不輕佻，遒勁而不拘謹。他擅于把強烈深沉的感情蘊藏在生動的書法之中，情濃縮而含蓄、景生動而傳神。
    毛澤東的書法藝術，博大精深，是中華民族優秀文化遺產的一個重要組成部分，前無古人后無來者，極具收藏價值。
    毛澤東作為偉大的革命家的同時，也是當代久負盛名的書法家。他在半個多世紀的革命生涯中，留下了無數珍貴的墨跡，在中國國家博物館，在報刊雜志的題頭，在書籍的封面，在巨大的建筑物的門額，在革命志士的墓碑，都可以見到他的墨跡。中國人民和外國友人，無不以一睹他的墨跡為快，也無不以得他的一紙墨跡為幸。因而對他的書法藝術進行研究和探討，使人們了解他深厚的書法藝術修養、獨特的藝術風格，光輝的書法藝術典范，對于評價毛澤東一生的豐功偉績，認識毛澤東的書法在中國藝術寶庫中的地位，都有十分裨益。
    學書是講究師承的，沒有師承便談不上書法修養。中國的書法以執筆、用筆、點畫結構，分布構成造型美而作為一門藝術，其源甚遠，其流甚長。要具備這方面的修養，誠非易事。遠古的“甲骨文”、“鐘鼎文”，周代的“大篆”。而后的隸、楷、草書，至東漢末年，各種字體發展較為完備。兩千多年來，歷代書家群星璀璨。秦李斯的小篆、漢蔡邕的“八分”，張芝的“章草”，三國鐘繇的“真書”、晉二王的行草和楷書，陳智永的“真草”，唐虞世南、渚遂良、歐陽詢、顏真卿、柳公權的楷書，孫過庭的草書，五代楊凝的行草，宋蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄的行草；元趙子昂、鮮于樞、康里夔、鄧文原的楷書和行書；明祝元明、文征明、王雅宜、陳道復、張瑞國、董其昌、米萬鐘、王鐸的行書、草書和楷書；清鄧石如、伊秉綬、黃小松、錢大昕以及包慎伯、康有為、何子賴等的篆隸、金石、寫碑等，真可謂琳瑯滿目，五彩繽紛。然而，縱觀歷朝書家學書實踐，無不含辛茹苦經歷了畢生的苦練，始成一代名家。毛澤東亦復如此，他博覽群書，深諳個中奧妙。
    早在毛澤東少年時期，就讀韶山東山小學時，他就對毛筆字很感興趣，每次臨池，總是一筆不拘。1917年至1918年在湖南長沙上第一師范時，盡管當時課業繁重，仍以極大的毅力臨習碑帖，從現在發現僅存的一張明信片上和他抄錄的屈原的《離騷》句，他親筆寫的借書條和當年他在《倫理學原理》一書上用小楷批閱的12100多個字來賞析，已可見他當時用筆就比較嚴謹，較有功力，受到晉唐楷書的影響了。后來，毛澤東走上了革命的道路，經歷了中國革命的狂風巨浪，但他始終沒有放棄在書法上踏踏實實下功夫。在延安時，他運籌帷幄、決勝千里、日理萬機時常批閱法帖，一套晉唐小楷時常帶在身邊。那時他的書法已日臻完美，顯示出用筆恣肆，剛勁挺拔，氣勢磅礴。全國解放后，毛澤東有機會、有條件更多的閱讀法帖。1949年12月他出國訪問蘇聯時，也以“三希堂法帖”一套同隨，無論工作多忙，他都擠出時間研磨揮毫。從1955年起，他請身邊的工作人員廣置碑帖，他十分重視祖國傳統的書法遺產，并借以奠定了自己深厚的書法藝術基礎和精髓的書法藝術修養，才使得他的書法具有杰出的成就。
    唐書法家李北海曾說：“學我者病，似我者死”。李公此語極為深刻，確實道出了書法藝術上繼承與發展關系的真諦。書法藝術和其它傳統的民族藝術一樣，也應有繼承和發展。要繼承就得師古，要發展就得創新。沒有創新就沒有風格，亦談不上繼承和發展。
    毛澤東的書法在吸取唐代狂草特色的基礎上，跳出舊框，推陳出新，創造出自己熱情奔放，開闊活潑，酣暢流利的風格。他的書法，確有云水翻騰之勢，風雷激蕩之姿，游刃自如，實為獨樹一幟。
    毛澤東的筆法以圓為主，方圓并施。他的墨跡無論是提按、頓挫、粗細、輕重、強弱、疾徐，還是起筆與收筆都極富藝術匠心。毛澤東早年尚楷書，后來多行書，晚年則以行書和草書為主。他執筆常是雙苞、懸腕，運筆是中鋒。毛澤東早年使用狼毫和兼毫較硬的筆。50年代中期以后，則改用羊毫，同時，他也善用長鋒羊毫，其筆法不像南派書風那樣過于秀美多姿。他以園為主的筆法，在方圓并施入了磅礴之氣。這是我們從公開發表的作品中窺探的。除用毛筆書寫外，他起草文稿、批閱文件，善用鉛筆，也用鋼筆，其筆法于剛硬中見圓轉柔和，輕重有致，與毛筆所書有異曲同工之妙，皆具運筆如風點畫精妙、剛健雄拔，流韻宏壯之特色。其毫端所至，皆淋漓盡致，涉筆成趣，輕重徐疾，張弛有致，有開有闔，忽斷忽續，豁達流暢，自動自如，無不出現“字有八面”的氣勢。
    毛澤東書法的墨法飄揚灑脫，變化無窮。古今書家，無不通曉枯濕濃淡，知白守黑這一重要環節。墨法得當則可顯示高雅風神，使人感到虛中有實，實中有虛，潤燥互應，飄揚灑脫。墨太濃則板滯，墨太淡則無神。潤可取妍，燥可取險，潤燥相雜，筆韻兼得。毛澤東的墨法達到了這個境界。
    毛澤東的章法氣象洋穆、全章貫氣。我們現在所見到的他的書作中，無論是長卷還是小幅，其章法都非常嚴謹，極富韻律。書法作品的章法最根本的是橫直有序，左右相得益彰。在章法的藝術處理上，必須使字與字、行與行之間疏密得當，大小互宜，照應錯綜，顧盼有情，字里行間，筋脈相連。否則便雜亂無章，松弛散亂，使人看了感覺礙眼費神，不易認讀。在布白上，他是崇尚自然參差而不故作神態的。
    他作書并不太講究紙的質地，在艱苦的革命戰爭年代，筆墨和紙張都是相當緊張和稀缺的貴重物品，只要是聽到前線有高興的戰報或高興的事發生，便興趣而起隨手拿起電報紙、黃馬蘭紙或是煙盒之類的紙提筆揮毫，無論是在什么紙上的墨跡，都不失獨特的風格和光彩。
    毛澤東生前對書法藝術的偉大實踐，為我們繼承祖國的書法藝術遺產樹立了光輝榜樣。盡管他的書法藝術根基渾厚，終生博覽群帖，書道諳熟于胸，但他并不以此為滿足，總是孜孜不倦、學而不厭。他在書法藝術實踐上的許多特點是不可磨滅的，堪為我們書法愛好者的光輝典范。